Leïla Saadna

Auslassung - Omission

2011-12-07T18:57:00.000+01:00

En oubliant le passé, nous nous condamnons à le revivre.

Un projet en cours sur le passé colonial allemand non assumé et son actualisation raciste... 3 villes, 3 époques, 3 situations

Potsdam, Leipzig, Berlin

2 regards

Un projet co-réalisé avec Elsa Fernandez...

à suivre...

Ya lghayeb - Fragments d'une histoire muette

2010-02-09T19:51:00.027+01:00

Exposition personnelle - Kulturable - Berlin - 11. März bis 2. April 2010

able Kulturverein | Hobrechtstrasse 28 | Berlin Neukölln | www.kultur-able.com

Installation dans la pièce principale:

Diptyque, mur de droite

Film Super 8 projeté au centre de la pièce

Mur de gauche

Histoire d’une image

Ausländerbehörde – Nöldnerplatz

mur du fond

Am Donnerstag, den 4. März, bin ich nach Nöldnerplatz gefahren, um das Gebäude der Ausländerbehörde (Abteilung IV) zu fotografieren. Feriel hattet mir erzählt dass dort ein Sicherheitsnetz in der Treppe gegen Suizidgefahr installiert wurde. Diese Abteilung ist für „Flüchtlinge und Rückführung“ spezialisiert und genannt. Da werden die Menschen wissen ob sie ein Aufenthalterlaubnis bekommen dürfen oder ob sie abgeschoben werden. Es kann die letzte Station vor dem Abschiebehaftgefängnis in Köpenick sein.

Ich hatte nur die Zeit eine Fotografie zu machen, denn hatte ich nicht gesehen dass ich auch den Wachmann fotografiert hatte. 2 Sekunden später war er vor mir und ganz aggressiv wollte er meinen Film haben. Hatte ich ein Erlaubnis um hier zu fotografieren ? Wuste ich nicht was für ein Gebäude war das ? Und das es verboten ist Verwaltungsorten zu fotografieren ? „Dann kommen Sie mit mir nach 3. Stock, um mit den Mitarbeitern es zu klären !“ Ich hab gefragt warum es so problematisch war eine Fenster zu fotografieren, und was es dann hier so schlimm passiert. Der Mann wollte wissen ob ich Deutsche bin, und wie ich in Deutschland leben kann ohne die deutsche Gesetzte zu kennen. Es war schon ein Fehler. Im dritte Stock hat ein französische Mitarbeiter ganz höfflich und paternalistisch mir gesagt : „Enfin Mademoiselle, vous ne savez pas qu’il est interdit de photographier sans autorisation des lieux administratifs ? Surtout qu’il y a ici des gens qui ne souhaitent pas être photographié“. Und der Wachmann zu seine Kollege : „Sie wollte die Sicherheitsnetz fotografieren !“ Ich musste gehen.

Er hat mir wieder zum Tür begleitet, und immer ganz provokativ : „haben Sie verstanden ?“, „ja, ja“, sagte ich, und er, mit seine Staatsuniform : „auf Deutsch „ja, ja“, bedeutet „Leck mich am Arsch !“ Ich konnte fast es nicht glauben. Warum dieser Man konnte mit mir so umgangsprachig und respektlos sein ? Und noch 3 Mal hat er gesagt : „Leck mich am Arsch, Leck mich am Arsch, Leck mich am Arsch !“

Ich erinnere mich noch an die Lächeln der Ausländer die auf einem Termin warteten.

Le centre de rétention administratif où sont enfermées les personnes en attente de reconduite à la frontière, pour une periode pouvant aller jusqu'à 18 mois

2ème partie de l'exposition

Rencontre à Berlin avec Aïcha Bouabaci

Résidence à Beyrouth : Beyrouth, automne 2005

2010-02-08T14:03:00.009+01:00

Initié en octobre 2005 lors d’une résidence à Beyrouth organisée par l’École Nationale Supérieure d’Arts de Paris-Cergy et l’Académie Libanaise des Beaux Arts, ce projet comporte plusieurs parties autonomes qui traitent de la mémoire et du traumatisme de la guerre en lien avec la réalité actuelle libanaise. J’ai filmé et mené des entretiens avec des personnes issues de confessions et de milieux sociaux différents. À l’heure actuelle, ce projet se compose d’un film 16 mm et d’une installation vidéo sonore. D’autres entretiens sont en cours de traduction.

Beyrouth, automne 2005 (1)

2010-02-08T10:35:00.009+01:00

Film 16 mm, couleur et noir et blanc, muet, 8 min

DNSEP 2006

Cinéma Le Hublot, Asnières + Ciné 104, Pantin + Festival Sunscreens 2008, Arsenal, Berlin

DVD Vidéo Voyage : Beyrouth 2005, Ed. ENSAPC / ALBA, déc. 2007.

Autoproduction L’abominable

2010-02-08T09:56:00.004+01:00

Beyrouth, automne 2005 (2)

Installation sonore et vidéo

DNSEP 2006

Le Lavoir Moderne, Paris, France

Vidéo’appart 2008, Paris, France

Collectif Persona Non Grata

2008-04-05T19:02:00.000+02:00

Sirine Fattouh - Ali Mafakheri -
Leïla Saadna - Lorena Zilleruelo

Le Collectif Persona Non Grata interroge artistiquement des réalités sociopolitiques en lien avec la question de l’exil et de la migration. Il réalise des propositions artistiques signées collectivement, pouvant faire appel à différents media (installation, performance, photographie, vidéo, etc.). Il tente de lier questionnements artistiques, éthiques et politiques. Fondé en avril 2006, j’y participe jusqu’en janvier 2007.

Lors de l’exposition collective « Le Grand Chelem et le petit schmilblick », organisée à la Vitrine de l’ENSAPC à Paris, du 22 novembre au 23 décembre 2006, nous présentons des photographies et des entretiens sonores anonymes réalisés avec des personnes sans-papiers d’origine africaine (Mali et Burkina Faso).

D’autres éléments composent une installation évoquant une zone de transit d’aéroport en détournant des objets signifiants (création de faux passeports, vidéo réalisée dans l’aéroport Charles de Gaulle, etc.). Cinq cartes postales sont réalisées à partir de ces photos et de phrases sélectionnées dans les entretiens. Elles seront dispersées dans le ciel parisien lors d’un lâcher de bâlons noirs.

Ministerium

2008-04-05T17:14:00.003+02:00

10 min, 2007-2008

Lange Nacht des Musiktheaters

9.02.2008

UNIT, Berlin, Allemagne

« Guten Tag,vielen dank, seien sie alle gegrüßt,
Ich werde sie bitten nachsichtig zu sein, weil ich gerade von Cayenne zurückgekommen bin. Welche zusammenhange zwischen Cayenne und Hier existieren, es gibt eigentlich gar keine, sondern die von meinem Terminkalender und so sind wir siebzehn Stunden lang geflogen innerhalb vier und zwanzig Stunden, wir sind natürlich ganz fit und ich werde versuchen den Anforderungen zu entsprechen euch nicht zu enttäuschen.
...

Lieben, glauben das ist zuerst eine Frage von Gefühle von Leidenschaft wenn der Nationalhymne sie nicht erbeben lässt, wenn die intellektuelle Kämpfe sie nicht leidenschaftlich erhitzen erregen, wenn die zweifeln und die leiden der Franzosen sie sich nicht beschäftigen und berühren, dann sie sind nicht geeignet.
...

Ich will eine politische Bewegung, die sagt, was sie ist und was sie will. Zuerst sind wir an unserem Vaterland verbunden, und ich sage das auch, wie ich es denke: wir sind davon satt sich dafür entschuldigen müssen, dass wir Franzosen sind. Und übrigens, wenn das Leute stört in Frankreich zu sein, sage ich es freudig, aber mit Nachdruck : sie müssen sich nicht zwingen in einem Land zu bleiben, das sie nicht mögen. Da wir, wir unser Land mögen.»

La fragilité n‘a habituellement pas grand-chose à faire avec le pouvoir, il est l'expression du contrôle et de la mise en scène, repoussant toute humilité ou fissure. Cette performance cherche des oppositions : ce que je dis n'est pas ce que je suis. Le langage comme rapport de pouvoir, le théâtre comme machine au service d'une esthétique du spectaculaire.

Lorsque je suis arrivée à Berlin, ma non-maîtrise de l’allemand m’a vite fait ressentir à quel point le langage est un outil de pouvoir. Celui qui ne le possède pas est de fait tenu en dehors, il est maintenu dans un état de fragilité. J’ai fait traduire dans un allemand approximatif un discours de Nicolas Sarkozy prononcé en 2005 alors qu’il était encore ministre de l’Intérieur, où il exprime sa vision de l‘immigration, du sentiment national, en utilisant, pour parler du politique, un vocabulaire bien plus lié à l'intime, à l'émotion.

Vêtue d’un costume classique d’homme, j’ai décidé de le lire, sans chercher à améliorer ma prononciation, créant une opposition entre ma fragilité et l’acte de pouvoir par excellence qu’est tout discours politique. Le théâtre est aussi une machine de production de pouvoir, avec ses effets lumineux qui montrent là où l’action doit avoir lieu, qui provoquent des sentiments, créent une dramaturgie. Des partitions autonomes se superposaient : lecture du texte séparé en 5 parties, déplacement de mon corps en différents points sur la scène et autour du public, partition lumineuse qui éclaire la scène sans jamais me croiser (je reste dans le noir), partition sonore qui rend parfois le texte inaudible, série de poses corporelles exprimant différents aspects physiques de la masculinité.

Barren Seed

2008-04-05T16:51:00.003+02:00

2 heures
Journées Performance
21.12.2006
ENSAPC
Performance de Leila Saadna et Olivier Benhamou

Barren Seed est une performance réalisée avec Olivier Benhamou, danseur et performeur. L’action dure plusieurs heures, à la recherche de l’épuisement. En répétant un geste simple, nous serrer dans les bras, nous cherchons les limites de notre relation physique et mentale, et la manière dont le pouvoir s’y infiltre. Ce geste de tendresse devient possession. D’autres actions naîtront spontanément de cette situation ambiguë entre douceur et violence, responsabilité du corps de l’autre et domination.

Fremdkörper (Corps étranger)

2008-03-31T18:35:00.009+02:00

Vidéoperformance de Leïla Saadna et Elsa Moshitana
Texte : Elsa Moshitana
5 min. 2007-2008

Ich hatte Angst aber ich dachte nicht, dass es so wäre

j’avais peur, mais je ne pensais pas que ce serait ainsi

Ich bin oft außerhalb gewesen aber jetzt stehe ich nie in der Mitte

j’ai souvent été en dehors, maintenant je ne me tiens jamais au milieu

Und für mich sind sie ganz drin

et pour moi ils sont totalement dedans

Ich mache Fehler, bin süß

je fais des fautes, je suis mignonne

Unsichtbarer als sonst

plus invisible que jamais

Meine Stimme nimmt ihre hohen Töne

ma voix se fait aigue

Abbatissa

2008-03-31T18:10:00.011+02:00

Performance et installation sonore

40 min

Abbaye de Maubuisson
Chapitre 3, juin 2006
Projet réalisé avec Claire Lemaître-Smith

« La Femme » est du côté de la nature, dit-on. « La Femme » est sœur, pute ou mère, il traîne sur son corps des images douces et violentes, étouffantes. Et même le cri ne nous en libérer- ait pas, hystérie dira-t-on encore.

Abbatissa est une performance conçue pour l’Abbaye de Maubuisson, ancienne abbaye cistercienne de femmes, dans le cadre de l‘exposition Chapitre 3, du 2 au 19 juin 2006. Pendant 45 minutes, la performance a lieu simultanément dans le parc et dans la Salle du Chapitre, où le chant est diffusé en temps réel, déformé et spatialisé par Claire Lemaître-Smith sur 9 petites enceintes placées au sol ou à différentes hauteurs du plafond à ogives.

Jusqu'où irez-vous ?

2008-03-21T19:29:00.004+01:00

Environ 15 min
DNSEP 2006
+ Journées Performances
20 décembre 2006, ENSAPC

«Le procès de technicisation, au lieu d’investir matériellement les corps, visait la construction d’une sphère séparée qui n’avait pratiquement aucun contact avec lui : ce n’est pas le corps qui a été technicisé mais son image.

Ainsi, le corps glorieux de la publicité est devenu le masque derrière lequel le corps humain fragile, menu, continu son existence précaire.»

Giorgio Agamben, La communauté qui vient, Seuil, Paris, 1990, p. 54.